DONALD BYRD & DEXTER GORDON - THE BERLIN STUDIO SESSION 1963 (180g 45rpm)

DONALD BYRD & DEXTER GORDON - THE BERLIN STUDIO SESSION 1963

180 g Vinyl-Album

The Lost Recordings

Donald Byrd & Dexter Gordon

Bis 1963 waren Dexter Gordon und Donald Byrd zu zwei der führenden Köpfe des Blue Note-Labels geworden, einem glänzenden Schaufenster und einem experimentellen Labor für die Entwicklungen und Revolutionen, die in der kleinen Welt des afroamerikanischen Jazz stattfanden, der aus dem Hard Bop hervorging. Seltsamerweise dauerte es jedoch bis zum Herbst desselben Jahres, bis die beiden Musiker eine gemeinsame Aufnahme machten.

Dexter Gordon war seit Mitte der 1940er Jahre als bedeutender Stilist des Tenorsaxophons anerkannt und dafür, dass er mit dem damals blühenden Bepob-Stil die perfekte Synthese aus Lester Youngs entspanntem Rhythmus und Coleman Hawkins' Sinnlichkeit geschaffen hatte (die beiden waren die historischen Väter des Instruments). Gordon durchlebte anschließend ein langes Fegefeuer zahlreicher chronischer Abhängigkeiten, aber im Herbst 1963 hatte er diese Tortur überstanden und erlebte eine kreative Renaissance. Durch die Zusammenarbeit mit einer neuen Generation von Musikern hatte er seine Begeisterung, seine Inspiration und sein Charisma wiedererlangt.

Donald Byrds Talent zeigte sich 1955, als er für Clifford Brown einsprang und bei Art Blakeys Jazz Messengers spielte. Seitdem war er der gefragte Partner der größten Musiker wie John Coltrane, Sonny Rollins, Thelonius Monk und Jackie McLean. Er galt als einer der begabtesten jungen Trompeter seiner Generation und auch als origineller Komponist. Ausgehend von seinem persönlichen Universum mit seiner subtilen Modernität bemühte er sich, die Sprache des Hard Bop durch Modalität und kühne Orchesterexperimente zu erneuern.

Trotz des Altersunterschieds von zehn Jahren zwischen Gordon und Byrd, trotz ihrer völlig unterschiedlichen Hintergründe, Bestrebungen und Motivationen war es überdeutlich, dass beide Musiker Musik machten, die in der wahren Tradition verwurzelt war. Es gab keinen triftigen Grund, warum sie noch keine gemeinsame Aufnahme gemacht hätten.

Die kurze Berliner Aufnahmesession am 14. November 1963 brachte die Situation in Ordnung, dank der Initiative von Herb Geller, einem amerikanischen Altsaxophonisten und Arrangeur, der seit mehreren Monaten in Berlin lebte und in der RIAS Big Band spielte (der vom Radio im amerikanischen Sektor unterstützten Gruppe). Geller war in der Jazz-Szene wohlbekannt. Sein Saxophonstil war fließend und lyrisch, eine Synthese der Stile von Benny Carter und Charlie Parker. Er arbeitete auch mit Chet Baker, Quincy Jones und Shorty Rogers zusammen und machte hervorragende Arrangements mit den großen Orchestern von Claude Thornhill und Billy May. Er war ein angesehener Vertreter des West Coast Jazz, und es wäre keine Übertreibung zu sagen, dass die sorgfältig vorbereitete Aufnahmesession den Stempel seiner ästhetischen Neigung trug.

Unter Gellers Leitung traten die beiden Ehrengäste als Teil eines Septetts auf, das aus einer harmonischen Mischung erfahrener amerikanischer Musiker wie dem Schlagzeuger Joe Harris und talentierter junger europäischer Solisten bestand, darunter dem Posaunisten Ake Persson, der Quincy Jones und Stan Getz aufgefallen war und damals auch Mitglied der RIAS Big Band war. Der Bandleader demonstrierte sein Können als Orchestrierer, indem er eine Handvoll unterschiedlicher Kompositionen – die Standards „Fly Me to the Moon“ und „Blue Orchids“ – sowie sein eigenes „An Air for the Heir“ und das Originalthema „The Dexter Byrd“ mit eleganten, lässigen Arrangements versah und so dafür sorgte, dass sie sowohl das Medium als auch das Schaustück der Begegnung zwischen dem Spitzensaxophonisten und dem Spitzentrompeter waren.

Die Session war an sich schon eine feine Sache. Jeder Musiker zeigte eine Kostprobe seines Improvisationstalents in seinem eigenen Stil und Kontext. Aber es ging über die Vorrunde hinaus, die ihnen das Vergnügen bot, sich gegenseitig kennenzulernen und wertzuschätzen. Und es gab noch ein weiteres glückliches Ergebnis: Gordon, offensichtlich entzückt vom Spiel seines jungen Kollegen, lud ihn einige Monate später ein, auf ihrer einzigen gemeinsamen Platte beim Blue Note-Label mitzuspielen: dem brillanten „One Flight Up“.

Donald Byrd, Trompete Dexter Gordon, Tenorsaxophon Herb Geller, Altsaxophon Ake Persson, Posaune Heinz Kitschenberg, Gitarre Jürgen Ehlers, Bass Joe Harris, Schlagzeug

Aufgenommen im RBB Studio III , Berlin, am 14.06.1963 MONO ℗ 1963 RBB

Remastered by © 2023 THE LOST RECORDINGS von den originalen analogen Bändern 45 U/min Lackschnitte: Kevin Gray 180g Vinylalbum 1. Auflage, handnummeriert: 3000 Exemplare Neues Tip-on-Gatefold, gedruckt in Italien Gepresst von Marciac Workshop Pressings, Frankreich

Titel

 Side A


• An Air for the Heir
• Blue Orchids


Side B


• Fly Me to the Moon
• The Dexter Byrd